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1、家：當温情碰到突入者
在片子《招魂》的叙事逻辑里，“家”是一個具备符号化意味的場域。一方面，它具有着彷佛是自然的温和缓温情。另外一方面，它又隐喻着伤害與危機。若是說家的平安感来自于家人的相拥，那末家的不安，则来自于他者的“突入”。
對付罗杰和卡罗琳所住的屋子而言，恶灵是突入者。而對付驱魔师佳耦的家来讲，安娜贝尔是突入者。這些突治療狐臭產疏通神器,品,入者的存在，不但冲破了平常家庭糊口里的安静，并且还带来了威逼。從某種角度来讲，可否打败突入者，很关頭的一點即是完成對付“家”的信心。
以是，到了尾声，卡罗琳必要寄托着影象里关于家的夸姣回想去击败附在身上的恶灵，經由過程母爱的气力去停止一個极度情境的出生。與之構成镜像比照的，是洛琳對付女兒的关痔瘡膏,切和一份心领神會的感到。
除對付母爱的展現，片子编导亦没有轻忽家里的另外一個首要瓜葛——伉俪瓜葛。當埃德想要本身一小我去完成使命的時辰，洛琳選擇跟從他一块兒动身。固然洛琳的刚强有必定念頭是出于“天主讓咱們聚在一块兒是有缘由的”，可是伉俪之間的爱依然不成轻忽。
2、复旧：時尚是個循环
正如時尚圈所津津樂道的一個纪律——“時尚是個循环”，片子《招魂》的樂成，現實上亦是一場時尚的循环。從某種角度来讲，只有把《招魂》安排于可怕片子史上来评判，才能更進一步地舆解其职位地方構成的缘由。
在Shaun编译的《<招魂>：复旧可怕片的成功》一文里便提到，“《招魂》并無甚麼出格新颖或原創的把戲，几近彻底遵守旧式可怕片的套路（乃至全部故事就產生在70年月）。可是曾拍出過《電锯惊魂》和《暗藏》的詹姆斯·温就是晓得若何能讓這些陈词谰言正确地吓死觀眾”[1]。
我想，导演温子仁之以是可以或许實現這一場复旧的可怕美學，必定離不開他對付那些老套、乃至是有過期的嫌疑的可怕元素和符号的把握。一样的可怕语汇，在导演温子仁的從新编排之下，再次萌發出新意的快感和惧怕感。
又或，“老套”之以是成為老套，正由于其具有着作為經典的生命力。以是《招魂》可以或许“招”到一些老式可怕片的动听灵魂，也层見迭出。
张雍
2022年7月桑葚乾,29日 |
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發表於 2024-3-19 15:37:28
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